我的藝術筆記(2)：在珍品與青菜之間

我的藝術筆記(2)：

在珍品與青菜之間－臺灣藝術場域的功利主義藩籬

近日閱讀臺灣藝術家吳季璁的文章：「台灣畫廊，把藝術當青菜賣？」一文(2015-07-26) (https://www.douban.com/note/509995141/)，頗有同感。臺灣社會對藝術家的不尊重，特別是一些以剝削藝術家而圖利的藝廊和美術館，少有尊重和長期培養臺灣藝術家的素養，甚至對藝術家採取「招之而來、揮之即去」的心態。我把這種心態稱之為「智權瓢竊」。一個不尊重「藝術產權」的國家，絕不能使藝術生根發芽、成長茁壯，只能拿別人的脂粉塗在自己的臉上，這就叫「畫虎類犬」。

吳季璁說道：「因為沒有像樣的美術館，沒有政府的國際行銷策略，沒有國際策展人，也沒有國際性的藝術評論和媒體，台灣藝術圈基本上是與世隔絕的」。他又說道：「少數幾家畫廊願意提供生活費、製作費，都得謝天謝地了，還時有所聞畫廊與年輕藝術家合作賣畫拆6:4（當然是藝術家拿4），甚至賣作品只補貼些材料費的情形」。這種現象，說明的臺灣社會對藝術家「長期踐踏」的事實，也說明臺灣這個藝術沙漠，至今還是長不出一根茅草。

我認為，臺灣藝術家應該走向「市場化」、「家庭化」、「大眾審美化」。雖然臺灣人民的審美水平與藝術消費，還處於低端水平，但臺灣藝廊的刻薄寡恩，加上政府文化單位的「短期政績主義」，也絕非藝術家屈膝委身之處。臺灣藝術家應該尋求與「藝術電商」合作，通過全球藝術網路市場，重新打開一條生路。拆解藝術家與藝廊的「功利主義藩籬」，擺脫藝術家「小媳婦」地位，避免「藝術剝皮」的一再發生。

看看韓國人怎樣推展「國家文化」, 再看看我們的「國美館」在幹些什麼？：

韓國現代美術館(MMCA)首爾館[藝評家蔡宇薇拍攝]

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