我的雜思筆記(152-1)：我如何看趙婷的「無依之地」

 我的雜思筆記(152-1)：我如何看趙婷的「無依之地」

 

趙婷

從主題和取材來看，趙婷屬於一種「柔性左派」的藝術家，她關切少數族裔（如印地安人）和社會邊緣人（失業游民），這種風格，與好萊鎢的資本主義市儈電影截然對立。但趙婷並不對體制本身作浮面而激烈的批判，而是更深入的關注這些「資本主義孤兒」內心世界的創傷和沈痛，賦予更多女性的柔性悲憐，那是一種「閲讀你心」、「一起呼吸」的情感，因而更具觸動之力和纖細之美。

「空間」在趙婷的電影中，是最重要的敍事概念。趟婷的空間有兩種，一是用超廣角鏡頭攝取的自然景觀（大空間），那是一種「放逐與遺忘的空間」，也是一個「自由與解放的空間」，那無遠弗屆的礦野，綿延起伏山巒，那白茫如煙的雪地，草原上燁燁發光的篝火.....，是趙婷內心的投影和放大，顯示趟婷對自由的極度渴望與珍愛。

另一個是趙婷用短焦特寫攝取的「小空間」，如「無依之地」的房車「RV」，它雖然是流動的，但卻是一個「心靈歸宿的空間」，一種心靈的安置，它雖然狹小，但卻孤獨而平靜，它雖與世隔絕，但卻與自我緊緊相通。

See you on the road, 是一句重要的關鍵詞。這裡的road, 不是「公路」（馬路）、而是「道路」，公路是一個起點到終點的奔馳，道路則是人生意義的探索；公路是對沿路風景的忽略而專注於目的地，道路沒有終點，而是寄情和忘憂於路途上的體驗。因此，與其說「無依之地」是一趟「公路之旅」，不如說是「心靈復健」，這對現代人尢其具有啟示的意義。