回望20世紀：20世紀的美學(2) Wassily Kandinsky(康定斯基)－2

回望20世紀：20世紀的美學(2) Wassily Kandinsky(康定斯基)－2 

不像畢卡索26歲就以《亞維農的少女》而成名，康定斯基直到30歲才畫出自己的第一幅作品。在此之前，一場在莫斯科舉行的法國印象派畫展，「康定斯基在克勞德・莫內的一幅草堆畫前佇立良久，雖然他並不確定這幅畫的主題所在，卻被『調色盤的未知力量』所攫住，他開始意識到實物不再是一幅畫必備的『基本要素』」(Peter Waton，The Modern Mind: An Intellectual History of the 20th Century，張鳳、楊陽譯，《現代心靈》(上)，頁113)。也許就在這一刻，康定斯基領略了抽象主義深藏的信念與力量。1908年，康定斯基被自己的一幅作品所吸引，一幅斜放在牆邊卻被自己忽略的作品，他為自己的作品感到興奮和驚艷。康定斯基對自己說：「我明白了一件事：客觀性以及對實物的描繪，在我的作品中不應該有一席之地，它們對我的作品有害而無益」(《現代心靈》(上)，頁113-114)。

畢卡索《亞維農的少女》

1990年我從莫斯科帶回掛在家中牆上的莫內《罌粟花田》複製畫

受到莫內以及德國表現主義的影響，康定斯基開始創作一系列的風景畫，「每一幅都與前作略有不同。形狀變得愈來越少，愈來愈模糊，色彩則更加鮮豔、更加突出。樹木只能依稀看出是樹木，火車煙囪裡飄出的煙霧也只能被勉強認作是煙霧。一切都是不確定的」(《現代心靈》(上)，頁114)。直到1911年，康定斯基創作了三大系列的作品，分別名為「印象」(Impressions)、「即興創作」(Improvisations)和「構圖」(Compositions)，每幅作品都有編號，並且都徹底抽象｣(《現代心靈》(上)，頁114)。

康定斯基的風景畫(1)

康定斯基的風景畫(2)

康定斯基的風景畫(3)