回望20世紀：20世紀的美學(3) Ashcan School(垃圾箱畫派)－1

回望20世紀：20世紀的美學(3) Ashcan School(垃圾箱畫派)－1 

「垃圾箱畫派｣20世紀興起於美國，以創作紐約日常生活場景的作品而聞名，其中往往展現的是城市中的貧困地區、底層社會、弱勢人物以及一個醜陋而逼真的灰暗世界。「垃圾箱畫派」的主要人物包括創立者羅伯特・亨利(Robert Henri, 1865-1929)，以及喬治・盧克斯(George Luks, 1867-1933)、威廉・葛蘭克斯(William Glackens, 1870-1938)、約翰・斯隆(John Sloan, 1871-1951)、埃弗里特・希恩(Everett Shinn, 1876-1953)－以上四人被稱為「費城四人幫」(Philadelphia Four)－喬治・貝婁斯(George Bellows, 1882-1925)等代表性人物，以及被歸列此一畫派但卻拒絕這一標籤的愛德華・霍普(Edward Hopper, 1882–1967)。 

「垃圾箱畫派」並非這群以報紙插畫家為業的藝術家的自稱，而是媒體給予諷刺性的歸類，因為他們的作品多是描寫城市的貧窮、髒亂、孤獨、冷漠，正確的定位應是「城市寫實主義畫派」或「社會寫實主義」。他們畫的當然不是垃圾，而是社會真實的生活狀態。 

但寫實不是對事物的摹寫或複製，而是通過寫實表達一種批判意識，並引起觀眾的共鳴性聯想，從而建立「藝術的社會批判」效應。在一些以「街道雪景」的畫作中，Robert Henri將畫筆集中在地上烏黑的雪塊，但這不是美景，也沒有浪漫，而是污泥、馬糞、汗水和為生活掙扎的苦楚。對Robert Henri來說，藝術像似一種社會新聞，顏料就像污泥一樣的真實，就像冬天的紐約百老匯凍結在街道上馬糞和雪塊一樣的真實。在此意義上，Robert Henri是把「真實」(real)推向「唯美的掩飾」的對立面，把真實定義為彰顯、突出和暴露。 

藝術作為社會批判與政治抵抗的形式，很早就在Robert Henri的作品中顯露鋒芒，雖然這種鋒芒依然包覆在藝術再現的框架上而顯得溫和婉約。在兩幅「紐約雪景」和「巴黎的雪」的畫作中，沒有晶瑩剔透的櫥窗，沒有紳士淑女的漫步，沒有撒滿街道的霓虹燈，只有昏暗的天空、破落的房子、烏黑的雪地、剷雪的工人、傴僂的行人，以及一部拖著長長濕黑尾巴的馬車；Robert Henri要表達的是城市的荒涼景象、窮人的孤苦，以及繁華世界中隱藏的黑暗。

Street Scene with Snow(紐約雪景)(1902, 油畫)

Snow in Paris(巴黎雪景)