回望20世紀：20世紀的美學(3) Ashcan School(垃圾箱畫派)－2 / 費城四人幫－c
約翰・斯隆(John Sloan,
1871-1951)是「垃圾箱畫派」中具有明顯的社會主義政治傾向的畫家，是這個畫派中最多才多藝的藝術家。1910年斯隆加入社會黨，成為一名左翼藝術家，堅定反對美國參加第一次世界大戰。他的作品絕大部分都在捕捉城市生活中具有反政府意涵和反資本主義的社會意識；他的藝術理念基本上是為他的政治信仰服務，儘管他總是低調的不予否認。
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John Sloan,《Self-Portrait》, 1917-22 |
早期，斯隆以始製作雋刻畫為主，也從事賀卡和日曆的設計；1890年開始接受藝術培訓，1892年開始在《費城問詢報》(The Philadelphia Inquirer)的藝術部當插畫家，到了1903年，斯隆就已經創作了60幅油畫，題材涉及街景、餐廳生活、酒館、渡船、窗台、屋頂、後院、車站、海灣、岩石等等，是一位多產但並不浮濫的畫家。
一幅創作於1924年的《春日的花朵》(Flowers of Spring)，畫中一名老人，拖著一匹驢子，車上載滿鮮花，在街上叫賣。構圖簡單，色彩溫和，但顯示出斯隆對城市小販特殊的情感。斯隆也喜歡以實景中的窗口作為他的畫框，從一種幾近窺視的視角，觀察市井小民的生活樣態。一幅創作於1912年的《街窗》(Window on the Street)，畫中一名女子在窗台邊沉思，似乎陷入深沉的往事與回憶之中。
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John Sloan, 《Flowers of Spring》, 1924 |
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John Sloan,《Window on the
Street》，1912 |
「費城四人幫」之一的埃弗里特・希恩(Everett Shinn, 1876-1953)，是這一藝術群體最具個性特徵的畫家。希恩擅長用烏黑、骯髒的顏色，例如偏灰暗的褐、灰、黑等混色，描繪社會中被忽視的角落。希恩也擅長描繪舞台表演。舞台上的舞女，舞台下的樂師，都是他的繪畫視角。他的作品視角獨特，甚至違反物理法則；他甚於運用舞裙翩翩的舞女，與深沉色調的舞台背景做出對比效果，給人強烈的衝擊感。他尤其擅長描畫舞女的裙子，以片狀的畫筆描畫出舞裙的隨風飄動，凸顯舞女的舞姿。
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Everett Shinn,《Self-Potrait》,1901 |
例如一幅創作於1912年的《雜技舞者》(Vaudeville Dancer)，希恩運用閃亮的顏色、細膩的刻紋，描繪一個跳舞的女郎，體態輕盈、栩栩如生，是西恩諸多舞孃作品的典型佳作。
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| Everett Shinn, 《Vaudeville Dancer》, 1912 |
